Просмотрел фильм в кинотеатре  в субботу, 10 февраля.

Как люблю – на первом ряду (пред огромным экраном и без отвлекающих силуэтов голов впереди сидящих) в небольшом зальчике на 4-м этаже "Сити мола".

Это не просто экранизация великого романа Михаила Афанасьевича Булгакова. Это нечто иное: "многослойная" фантазия на тему бессмертного произведения, пересекающаяся с сегодняшней мрачной реальностью и припудренная флером беснующейся "патриотической зет-тусовки".

Как там в "Служебном романе", в сцене с примеркой сапог в приемной Калугиной: "Вам нравится?" – "Слишком вызывающе!" – "Значит, хорошие сапоги. Надо брать!".

Истерические выплески Соловьева  в адрес "режиссёришки" Михаила Локшина с деланным изумлением, что "антисоветская, то есть, антироссийская тема" делалась в том числе и на государственные деньги (господдержка от "Фонда кино") с требованием "разобраться", убедило в том, что:
а) смотреть надо;
б) идти в кино следует по-возможности скорее, пока причастных не превратили в иноагентов (дурное дело не хитрое и не долгое, не так ли?), а картину не запретили к показу.

Режиссер Михаил Локшин, к слову, занял в отношении "СВО" вполне конкретную позицию и практически сразу после ее начала покинул Россию, благо, материал к тому времени был, в основном, отснят. А около двух лет (2022-2023) фильм "доводился" продюсерами "до ума", как утверждается, вовсе без его участия.

Это подчеркивается, видимо, чтобы "подстраховаться" от запрета на показ – мало, что ли примеров?

Но и в самом "теле" картины пересечений с нынешней реальностью в избытке – от запрета "Пилата" (пьесы, написанной Мастером) в театре и в печатном виде (критик Латунский потрясает "Новым миром"), беспощадной критики и гонений на тех, кто не совпадает в своем творчестве с "линией партии" – до арестов и "карательной психиатрии". 

"Квартирный вопрос" замечательным образом резонирует с нынешним анонсируемым законом по отбору собственности у нелояльных. Идеологические константы вековой давности – со стремлением возродить идолов той эпохи, установить, в частности, в Новокузнецке бюст И. В. Сталину.

Кажется, нынешняя "элита" разглядела в Латунском, Берлиозе, Лиходееве и прочих иванобездомных себя, и это ей очень не понравилось.

Зато понравилось зрителю.

При том, что "Мастер и Маргарита", и это признают самые "отвязанные" нынешние латунские, сделан очень качественно и по сценарным изыскам (аплодсменты сценаристу Роману Кантору!), и по множеству деталей, передающих эпоху – особо не к чему придраться. И по спецэффектам, и по звуку, и по фантасмагорической проекции Москвы, как ее видели в ту эпоху и пытались перестроить…

Три сюжетные линии переплетаются между собой, дополняя, но не утомляя, создавая новые смыслы.

По информации ряда СМИ, за пару недель, минувших с момента премьеры "Мастера и Маргариты", зрительские сборы уже превысили 1,2 миллиарда рублей. Во столько, к слову, обошелся сам фильм (первоначальный бюджет – 800 миллионов рублей).

Билеты стоят от 380 до 600 рублей.

И, доложу я вам, оно того стоит.

"На дворе 30-е годы XX века, Москва готовится отмечать Первомай, строительные работы на улицах города не прекращаются ни днем, ни ночью. В театр на репетицию спектакля спешит известный писатель (Евгений Цыганов), которого знает весь город. На входе его встречает Гелла (Полина Ауг) — молодая актриса, приехавшая покорять столицу из провинции. После мимолетного знакомства в жизни литератора начинается серия трагических происшествий. Постановку «Пилат» по одноименной пьесе писателя отменяют по распоряжению вышестоящей инстанции.


О самой пьесе выходит гневный очерк литературного критика Латунского (Дмитрий Лысенков), а персонажа Цыганова на очередном съезде исключают из Союза писателей. Отчаяние пока не поселилось в его душе — новый знакомый протягивает пеструю элегантную визитку с буквой W.

«Воланд», — коротко представляется актер Аугуст Диль (вероятно, лучший исполнитель этой роли среди всех киновоплощений романа Михаила Булгакова) и начинает вести задушевные беседы с писателем — о добре и зле, о творческом процессе, женщинах и, конечно, литературе.

Мир, созданный кинематографистами, поражает с первых минут, прежде всего — изысканным художественным оформлением. Перед зрителем постепенно открываются три плоскости повествования — каждая в собственной эстетике, с уникальными деталями. Первая преисполнена подлинным реализмом: здесь писатель после «отмены» располагается на Арбате, знакомится с очаровательной Маргаритой (Юлия Снигирь) и начинает писать тот самый злополучный роман.
Вторая плоскость — вселенная, в которой происходят события романа. Здесь разворачивается все самое интересное. Кот Бегемот, которого озвучил Юра Борисов, начинает говорить; Воланд предстает повелителем сил тьмы, Фагот (Юрий Колокольников) превращается в придворного шута, а уже знакомая нам Гелла — в коварную вампиршу.

^{Фото: АМЕДИА
Кадр из фильма «Мастер и Маргарита»}

Третий мир — древний, «ненавидимый прокуратором город», в котором отражается содержание пьесы «Пилат». К прокуратору Иудеи (величественный Клас Банг) приводят проповедника Иешуа Га-Ноцри (Аарон Водовоз — Феликс Юсупов из «King's Man: Начало»), которого приговорили к смерти. Встреча для обоих судьбоносная: Иешуа проявляет чудеса человеколюбия, исцеляя прокуратора (того, кто вот-вот отправит его на смерть), Пилат же понимает, что не обладает достаточной властью, чтобы спасти необыкновенного бродячего философа.
Размах у нового «Мастера и Маргариты» поистине колоссальный. За фильм взялся творческий тандем режиссера Михаила Локшина и сценариста Романа Кантора, ранее работавший над картиной «Серебряные коньки», которую продали стримингу Netflix.

^{Фото: АМЕДИА
Кадр из фильма «Мастер и Маргарита»}

Фильм по мотивам романа Булгакова (предостережение литературоведам — держите знания о литературном источнике при себе) нетрудно было представить в каталоге крупнейшего зарубежного стриминга, если бы не внешние обстоятельства, заложниками которых стала картина.
Смена режиссера (изначально к проекту был прикреплен Николай Лебедев), выросшие расходы (от 800 млн руб в 2018 году бюджет добрался до отметки в 1,2 млрд руб), нереализованный дримкаст (Гэри Олдман и Ольга Куриленко как Воланд и Маргарита), международный дистрибьютор Universal — аспекты будто бы прошлой жизни или, если угодно, проклятие, которое настигает практически каждую попытку перенесли роман Булгакова и его атмосферу на большой экран.
Тем не менее в своей фантазии на заданную тему Локшину многое удалось. Чего стоит только литературная светская Москва, в которой, с одной стороны, можно без труда покутить в ресторане, слушая американский джаз, с другой — также легко оказаться в застенках НКВД, сотрудники которого тщательно выискивают контрреволюционных заговорщиков, угрожающих реализации очередной пятилетки. «Стройка века», о которой грезили в 1930-е, превращается в реальность. Изображающие беззаботность спортсмены взбираются на огромные красные звезды во время первомайского парада. Дом советов с гигантской статуей Ленина как будто был всегда и по эту сторону экрана.

^{Фото: АМЕДИА
Кадр из фильма «Мастер и Маргарита»}

«Вчера было можно, а сегодня уже нельзя», — комментирует один из персонажей очередную отмену спектакля. Бессмертный постулат о красной линии, которую никто не может нащупать, затрагивает практически каждого участника событий. Кроме, может быть, писателя: даже блуждая по коридорам психиатрической лечебницы доктора Стравинского (блестящая роль Леонида Ярмольника), он по-прежнему одержим стремлением закончить роман именно так, как он ему видится.


И конечно, кроме Воланда: зловещему трикстеру, приехавшему в Россию посмотреть, «как русские отменили Бога», в версии Локшина можно абсолютно все. Главное — присмотреть за большим русским писателем, от которого отвернулись коллеги, друзья и вся система.

^{Фото: АМЕДИА
Кадр из фильма «Мастер и Маргарита»}

Мир из фантазии авторов во многом противоречит роману, отклоняясь от его интонаций настолько, насколько это возможно. Судя по всему, Локшин и Кантор специально выбрали такой путь, заведомо приготовившись к гневу со стороны поклонников Булгакова. Благодаря вкраплениям реализма (прежде всего в первой плоскости повествования) фильм перебрасывает мостик в «здесь и сейчас».


Сеанс черной магии, например, прерывает концерт, в котором моделируется образ призрачного будущего 2022 года. Советский Союз разросся до невиданных масштабов («С нами все республики мира»); Локшин не мог предположить, как прозвучит такая реплика сейчас, в совсем не фантастическом настоящем.

^{Фото: АМЕДИА
Кадр из фильма «Мастер и Маргарита»}

Прощать или нет вольности, допущенные режиссером, — вопрос, на который каждый ответит самостоятельно. Новая вариация «Мастера и Маргариты» скорее улавливает дух знаменитого романа и даже по-своему развлекает, но претендует на звание произведения, действительно соответствующего оригинальному тексту.

Михаил Локшин предлагает не религиозно-философский трактат с «фигой в кармане», а высококачественный развлекательный аудиовизуальный продукт. 

Впрочем, разглядывать сегодня смыслы, обращенные между строк к властям предержащим, в произведении за 1,2 млрд руб, дорогого стоит.